车马图又称为

1、文献中记载的秦代壁画，由于年代久远，今天大多已无法得见秦咸阳宫3号宫殿遗址发现西阁道上东西两残壁满饰壁画有车马图仪仗图和麦穗图东壁较完整的车马图中的车马，与秦始皇陵出土的铜车马造型几乎完全一致，表现出秦代绘画的写实能力西汉的壁画艺术在继承了秦代的传统风范的；苌村汉墓中的车马出行图展现了丰富的内容，对研究汉代的交通礼仪和贵族出行习俗具有重要价值画面中，马匹人物和各类车辆的形态各异，生动再现了当时社会的出行风貌尤其值得注意的是，壁画上清晰地刻有quot郎中时车quotquot巴郡太守时车quot以及quot济阴太守时车quot等字样，这些信息可能与墓主的官职身份有所关联；此图与壁画有较大差别，仅截取悉达多太子与白马为画面主要内容悉达多太子骑白马背上，左手执缰绳，右手掌心向外，其头光上部有蓝绿色华盖，意喻信念坚定勇往直前整幅画线条飘逸轻快，色彩以蓝白为主，点缀红色悉达多的衣着面部及四周天花均未敷色，采用了意象性描绘，并以白马踌躇不前的神态与悉达多坚定前行的。

2、东壁第3间墙底部存有壁画底边边饰，为紫红底色的黑色几何图案第4间画车马图第5间画仪仗图第6间画车马图第7间亦画车马图第8间剥落殆尽第9间画麦穗图，南北均有竖行排列的黑色几何纹图案西壁第3间墙底部残存极少黑色几何图案第4间中部残存黑马3匹，底部有黑色几何图案第5间北部；壁画在廊东西坎墙墙壁上题材为秦王出行车马仪仗之属，其中有车马人物花木建筑等形象廊共9间，第l第2间墙体己毁东壁第3间墙底部存有壁画底边边饰，为紫红底色的黑色几何图案第4间画车马图第5间画仪仗图第6间画车马图第7间亦画车马图第8间剥落殆尽第9间画麦穗图，南北；第八间的壁画已经剥落殆尽第九间的图案中心似“山”字形，两边均对称发展出一云纹图案，其外又各发展出一枝麦穗的图案，涂以黑色，被称为“麦穗图”回廊西壁也隔成对称的九间，墙上原来应该绘有图画，从遗存可知，西壁绘有车马图台榭建筑图人物图麦穗图植物及几何纹图案等。

3、2 **天象星宫与日月辰宿**汉代墓葬壁画中的天象星宫和日月辰宿图，反映了汉代人对天文的认识这些壁画将史记·天官书中的星宫概念以图像形式表现出来，体现了当时人们对天体星宫的认识，以及对天体变化的重视3 **车马出行与宴饮乐舞**东汉壁画墓中常见的车马出行和宴饮乐舞主题，展现了；车马图的绘制可以追溯到中国墨家时期，但其全盛期为明清时代在这个时期，尤其是清代，车马图达到了高峰，广泛应用于宫廷装饰画屏壁画等领域车马图不仅是一种装饰手段，更被视为一种文化和精神的象征，代表了当时社会阶层的地位排场和震撼力随着时代的进步和文化的多元化，车马图的绘制和应用已经；秦驷马图位于陕西省咸阳市区以东15公里的渭城区窑店镇秦都城遗址内在第三号宫殿遗址中，考古学家发现了一幅全长324米的秦代壁画，这是迄今为止发现的最早的宫殿壁画在1979年的一次考古活动中，从这座遗址中揭取了三幅驷马图，其中本文将介绍的是一幅高867厘米宽166厘米的驷马图这幅驷马；前期的壁画主要集中在墓道天井等地方，以青龙白虎车马仪仗等主题为主，展示了皇家的威严中期的壁画更加丰富多彩，特别是丰满的仕女形象，成为了那个时代的典型代表到了后期，屏风式绘画兴起，山水与花鸟成为背景元素，而不再是独立作品如步辇图与墓室壁画的仕女形象相呼应，描绘出唐代的生活。

4、庖厨图画中人物众多，形态生动传神，真实地反映了汉代中原地区人们的饮食习俗和浮华奢侈的社会生活场景五是表现墓主仕宦经历和身份的车骑出行例如偃师杏园村东汉墓壁画和朱村东汉曹魏墓壁画，其中杏园村车马出行图，色彩深沉厚重，人物动态栩栩如生，画幅长达12米，共绘出9乘安车，70余个人物；白马马与唐太宗李世民大唐帝国都结下了不解之缘，石刻“昭陵六骏”更是闻名中外昭陵唐墓壁画以及众多陪葬墓出土的陶俑中，马的形象频繁出现，且壁画中所出现的马以白马居多，这种现象不应该是偶尔为之如韦贵妃墓东西两幅献马图中均绘白马长乐公主墓云中车马图中也有白马，等等佛教；车马出行图是记录汉代社会的“百科全书”的一部分，具有极其丰富的文化艺术信息据目前出土发掘的车马出行图大多呈现“战争”“狩猎”“出行”等题材有的车马过桥有“升天”等文化寓意绘制车马出行图壁画是东汉墓葬墓室最为显著的特征之一，也是东汉盛行厚葬观的重要体现壁画的绘制与墓主人生前；秦咸阳城遗址三号宫殿遗址发现的保存完整的壁画车马出行图，展现出秦咸阳城官吏皇室乘车舆出行的真实形象汉·墓室顶部星象图 是我国考古首次发现的具有星形星数图像题名四要素的二十八星宿图西周·嵌绿松石马具 整体“打包”后完整搬进博物馆的西周车马坑，被称为“西周第一豪车”也是目前；车马出行图是在3号宫殿建筑遗址西侧回廊的东西两壁的长卷轴式壁画，长达30余米，两层分间绘图，是一幅气势磅礴震撼人心的艺术巨制车马出行图画中7套四马一车，在宽阔的道路上奔驰，每套车上的马色完全相同，分枣红黄与黑3种十几名着各色长袍戴武冠的文臣武将分列左右，很可能；秦咸阳宫西侧画廊出土的壁画中共有车马7套，每套四马一车这与诗经#8226小雅#8226车功记载的“四马”“四牡”“四黄”等每辆车的驾四制度相同7套马的颜色计3种枣红黄和黑，每套四匹马的颜色是一样的壁画中的车共五辆，基本结构相同车均单辕，每组车马的第一辆车的辕。

5、西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清明”而创作的王延寿的鲁灵光殿赋中记载了当时一个诸侯王所建宫殿里壁画的盛况宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁画，开了后世绘制功臣图的先河东汉明帝时，由于明帝本人的爱好，壁画创作之风更盛派使赴西域求来佛法后，在新建的白马寺绘制了；这块残长22厘米宽13厘米厚7厘米的涂有白灰面的墙皮，绘有对称的红色花纹和黑圆点，线条粗犷转角圆钝，可能是主题纹饰的辅助花纹1979年，在陕西咸阳秦都第三号宫殿遗址的考古发掘中，在廊东和西坎墙墙壁上，也发现了秦王朝时期画面较完整的宫殿壁画，主要绘有车马图仪仗图建筑图麦穗图以及。