壁画上的横折怎么写

如第285窟西魏“五百强盗成佛”故事中的大殿为单檐歇山顶，殿身上部有一组类似现代结构的桁架，上下桁条之间有人字形的支撑，形成一组横向的承重结构，这是其特殊之处又如第423窟隋的“兜率天宫”中有一座大殿，其两侧各有三层的楼阁大殿面阔五间六柱，下部为砖砌的素平台基两侧的。

唐代在莫高窟共创建洞窟二百四十七个，占莫高窟洞窟总数一半以上，可见，唐代洞窟的壁画面积也是相当可观的 北朝最常见的壁画题材是本生故事，至隋代仍有若干表现，但从技法上看，本生故事的构图多用横向展开的连环画形式，而且开始注意在背景上作较为详细的描写，比起北朝同类题材的画面更为注意细节的交待处理，似乎说明。

在早期阶段，壁画技法相对单一，但到了东汉晚期，创新的技法开始涌现，如大笔涂刷的写意法没骨法和白描法的运用，望都1号墓的属吏人物壁画甚至采用了渲染技法，使画面更加生动立体在构图方面，汉代墓室壁画已摆脱了春秋晚期的固定模式，不再局限于横向排列的图案式布局，而是注重比例的协调和透视关系的。

金刚力士则多在横向夸张，加粗肢体，缩短脖项，头圆肚大，棱眉鼓眼，强调体魄的健硕和超人的力量这两种人物形象都是夸张的结果用线条描写形象，以色彩奠定风格 敦煌壁画受到中国绘画风格的影响较大，因此在壁画中对于线条的运用占据着重要的地位线条在绘画中是一种具有高度概括性的表现形式，简单的。

金刚力士则多在横向夸张，加粗肢体，缩短脖项，头圆肚大，棱眉鼓眼，强调体魄的健硕和超人的力量这两种人物形象都是夸张的结果壁画题材 在北魏晚期的洞窟里，出现了具有道家思想的神话题材西魏249窟顶部，除中心画莲花藻井外，东西两面持节扬幡的方士开路，后有人首龙身的开明神兽随行朱雀玄武青龙。